米国の展示を運営する非営利団体は、約250万ドルの予算に対し140万ドルを集めたにとどまり、彫刻の保管や輸送費がないと、ARTnewsが伝えたニューヨーク・タイムズの報道は述べている。
今年のヴェネチア・ビエンナーレの米国館を運営する非営利団体アメリカン・アーツ・コンサーバンシーは、展示の解体や作品の米国への返送を含む費用をまかなうのに約100万ドル足りないと、ARTnewsが伝えたニューヨーク・タイムズの報道は述べている。同団体は250万ドルをわずかに下回る想定予算に対し、140万ドルを集めた。タイムズが入手した書簡で、コミッショナーのジェニー・パリドは「この事業の最終段階は財政上の課題をもたらしており、私はその解決に懸命に取り組んでいる」と記した。ビエンナーレが来月閉幕するため問題は切迫しており、米国館には保管施設がなく、建物を所有するグッゲンハイム財団にもアルマ・アレンの巨大な石と金属の彫刻を置く余裕がないとされる。
資金不足は、異例なほど混乱した米国の参加に続くものだ。トランプ政権は、既存の美術機関からの提案と独立した審査委員会に基づく従来の選考手続きを廃止した。以前フロリダで高級ペットブティックを経営していたパリドは、国務省の「アート・イン・エンバシーズ」計画を率いるエリン・スカヴィーノの推薦で選ばれた。報道によれば複数の芸術家が辞退した後、主催者はメキシコ在住の米国人彫刻家アレンを選んだ。アレンはタイムズに対し、展覧会の前にパリドもキュレーターのジェフリー・アスリップも彼のスタジオを訪れておらず、プレビュー期間が終わる頃には自分とアスリップは口をきかなくなっていたと語った。また、団体の資金調達については何も知らなかったとも述べた。
主催者は当初、低予算を売りにし、史上最も安価な米国館の一つだと説明していた。2024年の展示は約500万ドル、2022年は約700万ドル近くかかった。国務省は37万5000ドルの助成金を出し、残りは民間寄付者が負担する想定で、資金集めにはアート・バーゼル・マイアミビーチ期間中のパーティーとマー・ア・ラーゴでの夕食会が含まれた。国務省はタイムズに、資金集めには関与していないと述べた。不足額が埋まらなかった場合にどうなるかは不明で、アメリカン・アーツ・コンサーバンシーは、彫刻を持ち帰る余裕がない場合の対応についてのタイムズの質問に答えなかった。
